Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: ркт: журавлик, приземлившийся на ладонь (список заголовков)
15:49 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Пошли к Панночке писать дубляж @ сломали кровать :facepalm: #будни_режиссеров
На самом деле, сломали ее не столько мы, сколько Толик, который радостно падал вместе со стулом спиной вперед на кровать, и в итоге кровать его не выдержала. Как Панночка после этого угостила нас чаем (дважды сбегав покурить) — загадка.
*
Пока сидел в ночи и пытался монтировать немонтируемое, осознал вот что:
как только закончу самообучаться режиссуре телевидения, начну самообучаться монтажу (дисциплины у нас в программе есть, а преподавателей нет, так что либо ты сам себе педагог, либо сиди и плюй в потолок).


@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

18:39 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
— О, это у Вуди Аллена в фильме была сцена, где герой Колина Ферта разобрал двигатель автомобиля, а когда собрал, обнаружил, что у него не всем частям нашлось применение :D
— Да что там фильм. Это особенность автопрома.
— Отечественного?
— Китайского. Мы так разобрали мотоцикл, а потом лишние детали остались.
— И что, мотоцикл так и стоит?
— Почему? До сих пор ездит.


@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, ты хочешь быть богом хотя бы в словах

15:44 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Потоковая пара философии.

— Еще в курсе школьной программы, — радостно щебетала наша прекрасная (без иронии) философша, — вы все это проходили, так что просто напомню. Отправной точкой в поисках сущности человека можно считать три видовых характеристики человека. Ну-ка, хором?
Молчание было ей ответом.
— Хорошо, вспоминаем вместе, — не отчаялась философша, — первая характеристика — членораздельная речь. Вторая — разум. Третья?..
— Творчество! — уверенно продолжил цепочку сидящий по правую руку от меня одногруппник-режиссер Эрик.
— ...Прямохождение, — немного неловко закончила философша.
Наше крыло телевидения на потоковой лекции еще более неловко засмеялось.
— А ты пиши третьим творчество, — посоветовал оператор Эдик. — Нам можно.

Занавес.

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, ты хочешь быть богом хотя бы в словах

16:05 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


Не то суперлуние, не то авитаминоз, но мы все подавленные, уставшие и ленивые. В маршрутках добрая половина салона спит почти всю дорогу, на потоковых лекциях все больше растянувшихся на партах студентов, и даже на Гиберте наши умудряются печатать в своих айпадах лежа.
Вчера общество мертвых поэтов готовилось к сегодняшней презентации бренда на пару Маэстро, и все так устали, что:

читать дальше
Но и это не конец. Смотрели мы «Отрочество», и там была фраза, сделавшая мой день:
«Надо же, уже восемнадцать, а все еще натурал!»
Я смеялся громче, чем над анекдотом про Маяковского :D

А потом, уже на паре рекламы, когда у кого-то в презентации встретился «мальчик Петя», который прозвучал _крайне_ двусмысленно, учитывая немного дрогнувший голос и не совсем четкую дикцию, даже Маэстро смеялся, кажется хD

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

22:53 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Эта неделя выдалась настолько бесполезной, что хочется бить себя по лицу.
Я вроде как без пяти минут закрыл практику, разобрался с путаницей научных конференций, посмотрел почти все фильмы на Гиберта (все равно осталось еще три штуки), но... Это и все? Серьезно?

Всю неделю рассчитывал на выходные, но выходные ушли на сон (попытки отоспаться за последние две недели, правда, провальные) и любовь к Вуди Аллену (я столько фильмов одного режиссера подряд даже во времена увлечения Феллини не смотрел).
В итоге я забросил и перевод, и написание рецензий, и вообще не выполнил программу-минимум на неделю, зато упал в Вуди Аллена и всех этим достал, вероятно. Но он так прекрасен, что я не могу остановиться. Вообще я так давно не горел по фандомам, что самовоспламенился с полной отдачей.


@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

15:10 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Иногда преподаватели ходят, и тогда мы с ними делаем вид, что учимся.
Режиссуру я учу сам, по методичке, оставленной еще Костиком. Как говорит папа: твоя учеба — это самообразование, за которое тебе дадут диплом.
*
Архангел в среду был зол; не исключено, что это все следствие Оскара, о котором он заговорил в начале пары. Архангел весьма расстроен тем, что «Левиафану» не дали приз.
Так расстроен, что накричал на проверяющих, которые заявились как обычно посреди пары считать студентов. Лучше бы, дескать, делом занялись; да и вообще, есть же закон, по которому пары прерывать нельзя; неужто ректор вне закона, м?
Надо отдать должное проверяющим, которые и бровью не повели. Видимо, не впервой.

Вообще Архангел, обещавший гонять нас по теории и давать под запись азы, решил вчера, что это бессмысленно, мы все равно слишком тупые, чтобы до экзамена лепетать термины. Поэтому он рассказывал кулстори из операторской практики, все сводящиеся к одному выводу:
кто бы ни был виноват на съемочной площадке, люлей получает режиссер.

Архангел — человек-постмодернизм. Его стиль одежды эклектический, а смысл жизни меняется на ходу.
Если бы нужно было выбрать фильм, олицетворением которого является Архангел, подошел бы «Левиафан».

Рассказывал он, как опасно работать с партикаблем на массовых мероприятиях. Потому что люди лезут, их ногами сбрасываешь, — а они продолжают лезть.
А могут залезть и оператора побить.


Рассказывал Архангел и про проблему с кабелями от съемочного оборудования. Опасность не в том, что кого-то током ударит, — не ударит, даже если зубами перегрызут. А и такое бывало.
Больше всего Архангел любит култори про кражи, потому что это в его понимании — национальный характер, выраженный в изобретательности в тех вещах, где не надо.
Сидит техник в автобусе, смотрит — экран один погас. Тьфу, елки, думает, техника шалит. Вышел — а там уже мужик какой-то идет себе с камерой. Перекусил кабель и унес. Хорошо хоть поймали.
Главное — ему-то зачем? Она ж ПТСная, ей даже просто так не снимешь. Ну, в хозяйстве пригодится.

Учите своих операторов: украсть камеру со штативом гораздо сложнее чем без штатива.
Только и с этим нужно быть осторожнее. Был у нас случай.
Понятно ведь, что чем выше камера — тем больше опасность, что она разобьется. Найдите уголок, и поставьте камеру туда — и не упадет, и никто на нее не наступит — ну кто туда попрется?
Так вот подумал наш оператор, снял камеру со штатива, поставил рядом и вышел покурить. В зале никого нет, только репетируют на сцене что-то. Зал кольцом охраняет милиция. Он вернулся — а камеры нет.
И вот опять — кому эта бета-кам нужна? Даже если разберешься, как ей снимать, — чтобы посмотреть отснятое, нужен магнитофон в два раза дороже самой камеры. И не продашь ее — у всех серийные номера. Мы еще через два года пробивали — так и не нашли. Куда пристроил, непонятно.
Мораль: пошел курить — камеру с собой. Ну или к штативу привязать.


Была еще милая кулстори про футбольного оператора, которому вздумалось во время матча снимать летящий самолет на фоне заходящего солнца (что еще не проблема), и про режиссера, которая пустила это в эфир (ее уволили).

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

20:25 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Гиберт сказал нам всем, что мы студенты творческого факультета, а значит закончим жизнь неудачниками, а барышни ко всему прочему поздно и с отчаяния выйдут замуж за таких же неудачников, и в итоге сопьются вместе с ними.
Уходили после пары чуть ли не в слезах, как-то больненько было.

Архангел дерзко передвинул срок сдачи фильмов с лета до начала марта. То есть вместо четырех месяцев на написание адекватного сценария, поиск актеров и натуры, выкраивания времени у оператора — у нас две недели на все про все. Учитывая, что у многих сценарные разработки предполагают позднюю весну, платьишки-шортики и проч. — это подстава подстав.
Ходят слухи, что это из-за операторов, которые проебались со сроками и ни черта не сняли. Школа жизни на факультете телерадиовещания: виноваты операторы, а отдуваться режиссерам.

Есть у меня значок с Кафкой, подаренный Сахарком на день рождения. Я привык, что многие спрашивают, кто это.
Сегодня:
— А кто этот дяденька? — спрашивает оператор А.
— Франц Кафка, — отвечаю я.
— А кто это? — уточняет оператор А.
— А я знаю! Это писатель! — неожиданно говорит моя одногруппница, режиссер Н. — Я знаю, потому что Даша все время говорит о нем. И мне нравится, что я знаю. Могу блеснуть где-нибудь.
Конечно, думаю я. Кафка ведь нужен только для того, чтобы блистать в обществе знанием его деятельности (даже не основной, но важной для истории, предположим).
Но вы не думайте. Режиссер Н. очень милая.

Начались пары перевода, на которых я отдыхаю душой. Наша преподаватель — чудесная, но очень строгая Гюго.
«Сейчас у нас много новой лексики, потому что с этой темой мы почти не сталкиваемся в жизни, — говорит она. — Но вот следующая тема прямо для вас, Дарья! "Женщины и их роль в обществе"! Это прямо феминизм в чистом виде!»

Сегодня Юля-доно внезапно набросилась на меня со словами: «Ты зачем хлопцу-то отказала?!»
Панночка и Софья потупили глаза, из чего я уразумел источники информации Юли-доно. Она же просто отмахалась моими же словами, что «мы же СМИ, мы все знаем!»
Абсурдная ситуация: в воскресенье были на заседании клуба любителей зарубежной литературы, и там я нарушал гармонию круга периодическими монологами о том, что Белинский — либеральная мразь, Бегбедер — занимательный писатель, Паланик — постмодернист, а не "отвратительная личность, которого не стоило бы печатать", как утверждала ведущая заседания.
И вот по окончании заседания некий юноша со взором горящим подошел ко мне со словами: «Дарья, вы не расскажете мне о постмодернизме за чашечкой кофе?»

@темы: Анфи, РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, перевод: анализируй, почему Ганнибал ест людей, ты хочешь быть богом хотя бы в словах

18:39 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


Весь день наперекосяк, как и вся неделя. Вернулся в альма-матер, ничего не скажешь.

Не был уверен, что хочу писать в дневник плохое, но почему бы и нет.
Ездил сегодня платить за жур перед парами. Банк нашел почти не паникуя, а вот с боксом для приема копии квитанции как всегда трагедия. В четвертый раз плачу — в четвертый раз теряюсь в главном корпусе. Квест «найди ксерокс» и квест «найди бокс» в очередной раз провалены.
Иногда я доверяю своим ногам нести меня, не мешая им, если я где-то уже бывал. В этот раз ноги трижды заносили меня на матфак, и я расстроенно и неловко убегал, потому что «э нет, бессознательное, ты не право». С четвертого раза я понял, что бокс где-то в начале математического коридора :"D
Про ксерокс вообще смешно: меня все отсылали на эконом, хотя я прекрасно помню, что мне нужно куда-то к географическому. В итоге ноги же меня и вывели, когда я окончательно понял, что заблудился, и просто перестал спрашивать у местных Сусаниных.
Все бы ничего, ведь в итоге я заплатил, но потом я приехал в культуру на пару русской литературы, единственный опоздавший (староста просила хоть раз всем быть). А вот здесь начинается самое неприятное.

Я словил паническую атаку.
И это было не то чтобы внезапно, но такого как-то никогда не бывало на людях, тем более на учебе. Кажется.
Просто посреди пары раз — и па.
Я не вижу смысла в этом. Почти год их не было. На журфаке я был две недели счастливый, как воздушных шарик, накачанный гелием.
Семестр только начался, еще не было бессонных ночей перед сдачей рецензий или письменных работ Маэстро. Вообще ничего не было. К нам не ходят преподаватели. Нас ничему не учат. Я ненавижу каждую потраченную зря минуту, хотя на журфаке тоже пропадали пары, — но реже, и в итоге все равно у нас были дисциплины по специальности.

Мне пытались вызвать скорую, я помню людей, потом не помню людей, а потом остались только староста и замстаросты, а потом я вернулся в аудиторию и трясся до конца пары.
Отлично начался семестр. Как его встретишь, так и не дай б-г проведешь.

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

17:50 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


Итальянский кинематограф — это средоточие боли и отчаяния, нашедшее аудиовизуальное отображение.
Итальянский кинематограф настолько болезненный и безнадежный, что не остается сил даже на слезы. Может, потому, что номер с истериками там не пройдет — тот случай, когда на самом деле слезами горю не поможешь. Что бы ты ни делал, ничего из этого не выйдет; ты одинок и уже, считай, погиб, даже если по недоразумению жив. Завидуй камням мостовой, потому что даже они счастливее тебя.
Люди отдаляются друг от друга; люди умирают, заключенные сами в себя.

Один из самых ярких представителей итальянского кинематографа, знакомый даже тем, кто ни разу в жизни не сталкивался ни с историей зарубежного кино, ни с понятием неореализма, например, — это, разумеется, Федерико Феллини.
Можно бесконечно рассказывать о символах в его фильмах; о его фильмах; о нем самом.

Но я хочу рассказать один крохотный момент из его биографии. Момент, предшествующий его смерти. И его смерть.

Семнадцатого октября девяносто третьего года Феллини сидел с горячо любимой супругой в кафе и ел свою любимую пасту. Он был полон идеями (как и всегда), был полон энергии и не так давно перенес несколько операций на сердце и инсульт вскоре после выздоровления. Феллини изо всех сил старался показать, что с ним все в порядке.
Он хорохорился как мог ради жены.

Поднося ко рту очередную вилку пасты, Феллини начал задыхаться. Джульетта Мазина подумала, что он поперхнулся, но все оказалось не так просто. Очередной инсульт; срочно вызвали скорую.
В пять вечера того же дня в госпитале Умберто I Феллини потерял сознание и больше не приходил в себя.

С пяти часов утра римское радио передавало мелодии Нино Рота из фильмов Феллини. Иногда, прерывая музыку, в эфире звучало: «Вся Италия с тобой, Федерико. Держись!» Но безжалостные папарацци пробрались в госпиталь, и вскоре пресса пестрела фотографиями умирающего Феллини.

Джульетта Мазина не отходила от постели Феллини и все время повторяла ему: «У нас тридцатого числа Золотая свадьба, не забудь, не забудь, не забудь...»
«не забудь, не забудь, не забудь...»
Феллини умер тридцать первого октября. Выполнив последнюю просьбу горячо любимой жены.

Двадцать третьего марта девяносто четвертого Джульетта Мазина ушла вслед за своим великим мужем, пережив его на пять месяцев.
Она просто сказала, что без Феллини нет и для нее жизни. Она отказалась принимать лекарства и пищу, заперлась от всех — знакомых, друзей, близких.

Пока Феллини был уверен, что его проблемы со здоровьем могли бы побеспокоить супругу, и тщательно скрывал их, совсем рядом разыгрывалась совершенно другая драма. Джульетта была больна раком. Феллини об этом не знал.
Пока он лежал в больнице, Джульетта лежала там же, в соседнем, онкологическом отделении. И когда она приходила его навещать, то вызывала парикмахеров и помощников, которые создали бы полную иллюзию, что она пришла к нему из дому. Разумеется, когда он возвращался, она переходила на домашнее лечение, также тщательно скрываемое.

Феллини любил свою жену ревностно и бескрайне. Он почти не давал ей сниматься у других режиссеров; придумывал миллионы причин, заставляющих ее отказываться. Стоило ей получить предложение, как Феллини мгновенно становился больным, страдающим и без пяти минут умирающим человеком, которому жизненно необходим уход.
Когда Джульетта Мазина поехала на съемки «Бабушки Метелицы» в Чехословакию, Феллини засыпал ее телеграммами о том, что он умирает, и она ему срочно нужна. Она звонила ему по десять раз на дню; в какой-то момент режиссер Юрай Якубиско развел руками: может быть, дескать, перенести съемки в Италию? В Рим? Во двор к Феллини?
*
Когда Гиберт рассказывал нам эту историю, его трясло. У него срывался голос.
Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык!

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

23:03 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


Третий курс предупреждал, что Гиберт сегодня — расстроенный як, но нам очевидно повезло поймать его на другом настроении.
Помимо тридцати страниц лекции о Феллини, мы получили несколько потрясающих кулстори из жизни самого Гиберта, а жизнь его, нужно сказать, заслуживает увековечения в кинематографе. (Чем не тема для диплома, кстати? :D)

Пришел я поступать во ВГИК, посмотрел на местный контингент и говорю: Анжелка, пошли на ВДНХ лучше пиво пить!
Но Анжела говорит: приперлись так приперлись! Ну, пришлось идти.

Захожу я на экзамен и издаю громкое ах. Потому что там сидит весь свет кинематографа: Бондарчук, Гурченко и иже с ними. Режиссеры, киноведы...
Как водится, спрашивают про любимый фильм, задают вопросы по теории. И тут мне говорят: «ты же читаешь литературу по кино? а какая у тебя любимая книга?»
Да, отвечаю, у меня дома большая библиотека таких книг. И любимая — «Вивьен Ли» Утилова.
Меня снова спрашивают: «а почему?»
Говорю: «мне нравится, когда чувствуется автор. Вот в этой книге чувствуется, что автор любит Вивьен Ли и терпеть не может Лоуренса Оливье. Почему? Ну, вероятно, это обычная мужская ревность.»
И тут Бондарчук поворачивается к коллеге и говорит: «А правда так было? Кстати, Григорий, знакомьтесь — это тот самый Утилов.»
Я, конечно, жутко покраснел. Утилов тоже.
Ну а после мы с ним начали лепетать друг другу извинения.

Когда я вышел с экзамена, все смотрели на меня как на привидение. И я все не мог понять, что случилось. Спрашиваю Анжелу.
А она: «Что ты там делал так долго?!»
Я даже удивился. Как это — долго?
«Час двадцать!»
*
Как-то раз я приехал на Московский Кинофестиваль. А там моя хорошая знакомая — художница и переводчица — и говорит мне: «Ой, Гриша, там меня к какой-то итальянской старухе прикрепили переводить. Пошли со мной, а то мне скучно будет!»
Ну, думаю, почему нет. Пошли.
Жду я свою знакомую, пока она пошла за своей «итальянской старухой», и тут вижу — из-за угла появляется Джульетта Мазина. Я обомлел! И тут смотрю — недалеко от нее идет моя знакомая. Я и спрашиваю — ну и где твоя старуха? А она в ответ — да вот же она! — и показывает на Джульетту Мазину.
Я хватаюсь за голову: «Это же сама Джульетта Мазина!»
«Какая Джульетта Мазина?» — невозмутимо спрашивает моя знакомая.
«Да ты что! — говорю. — Известнейшая актриса! "Ночи Кабирии", "Дорога"...»
И тут Джульетта Мазина слышит знакомое слово. Разворачивается и улыбается: «Кабирия!»

Ну мы с ней и начали общаться — я по-русски, она по-итальянски.
Я ей — Кабирия! Она — si, si!
Я ей — La strada! Она — si, si, la strada!
Ленка на нас смотрит и чуть пальцем у виска не крутит. Как два идиота выглядим, конечно.
Ну, говорит Лена, хоть будет о чем поговорить, раз ты ее знаешь.

Пошли в ресторан. Я общался с Джульеттой Мазиной уже с помощью знакомой, которая как раз переводила нам друг друга.
В какой-то момент она и говорит: «Гриша, она тебя хвалит. И это правильно. Должны же иностранцы знать, какой у нас высокий культурный уровень!»

*
Мне эта история с Мазиной напомнила, как Гиберт на Киношоке как-то споил Тинто Брасса :D
Пили за «Дорогу», повторяли тосты вроде «bellissima!» и так далее.

А потом весьма нетрезвый Тинто Брасс вылез на сцену перед своим фильмом и начал что-то говорить без переводчика по-итальянски. Но самым смешным был эпизод, когда он решил прокомментировать свой фильм. А фильм, тогда демонстрировавшийся, начинался с длинного чисто белого плана. Потом камера отъезжала, и было видно, что это унитаз, на котором сидит героиня.
И вот в этот момент Тинто Брасс громко и отчетливо говорит, указывая на экран: «ЖЁПА».
Кто с русскими поведется... :D

[Я не думал, что меня что-то может удивить, после истории Гиберта о встрече с Лилиан Гиш (!), но Джульетта Мазина!..]

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

20:44 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Поймала себя на мысли «После In Time Маэстро наверняка задаст ту работу про создание своего мира».
Потом представила себе это.
— Все посмотрели «Время»? Я бы очень хотел, чтобы вы выполнили работу номер двадцать два из листов аттестации: СОЗДАЛИ СВОЙ МИР.
— ЧТОБЫ ПОСТРОИТЬ, НУЖНО РАЗРУШИТЬ.
Анархистски настроенная толпа режиссеров, создающая новый мир; этакий Лелуш, состоящий из десятка человек (потому что остальные все равно делают только вид, что что-то создают).

Специально достала листы аттестации и проверила.
22. Авторская сценарная работа «Законы придуманного мира».
Все в порядке, звучит довольно безобидно :з
*
Название: Время
Автор: Микадо Сартр
Фандом: Durarara!!
Размер: драббл, 381 слово
Персонажи: Изая Орихара
Жанр: виньетка
Рейтинг: PG
Краткое содержание: Разумеется, при кроссовере Дррр!!хIn Time Изая бы был устроен лучше всего, тк информация всегда в цене. Но мало ли на что пойдут отчаявшиеся бандиты, когда у них будет заканчиваться время.
Примечание: кроссовер с In Time

текст

@темы: ангелы - всегда босые..., Рихито-сама, РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, Drrr!!

22:24 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Гиберт рассказывал сегодня о Федерико Феллини, и это было как обычно здорово.
Но помимо Феллини, он травил нам байки из своей студенческой жизни.

У нас была военная кафедра. Ох, вот это была сказка!
Умудрились собрать взвод из тех, кого ни при каких обстоятельств нельзя совмещать. Из филологов и художников.
Более раздолбайского взвода не было во всем университете. Мы настолько ничего не делали, что с этим даже смирились.

Как-то раз наш одногруппник — ростом под два метра — в понедельник был в соответствующем дню состоянии. На построении он встал позади меня и постоянно шатался. Я ему и говорю: ты смотри, я же не переживу, если ты на меня упадешь! Ну, мы его прислонили кое-как к стеночке и подперли со всех сторон.
И тут приходит полковник — фамилии уже не помню, помню прозвище, Миллиметр, — во-о-от такого росточка; и спрашивает: «Кто украл топор с пожарного щита?»
Молчание.
Он еще раз спрашивает: «КТО УКРАЛ ТОПОР С ПОЖАРНОГО ЩИТА?»
Молчание.
И тут товарищ за моей спиной выдал: «Распутин!... Нет, Раскольников!»
Все, естественно, полегли. Но тут Миллиметр закричал: «СТУДЕНТА РАСКОЛЬНИКОВА КО МНЕ». И гуманитарный взвод взвыл.
Беляев стал шептать ему на ухо что-то, поясняя. И тут Миллиметр, не растерявшись, вновь закричал: «И СТУДЕНТА ДОСТОЕВСКОГО ТОЖЕ».
Разумеется, нас всех отправили на гаупвахту.

Была еще одна история. Поехали мы на военные учения. С нашим взводом совершенно не знали, что делать. Давали задания такие, чтобы не особо позорились.
И вот мне дали задание стрелять из танка по движущимся мишеням. Уже не помню, что были за мишени. Но мне дали оружие, а я предупредил, что за жертвы в радиусе поражения ответственности не несу.
Начал я, значит, стрелять, и тут оружие выпало у меня из рук и продолжило стрелять во все стороны. Я развел руками: я же предупреждал!
Человек, который сидел... за рулем танка, повернулся ко мне, покрутил пальцем у виска и поинтересовался: «Сумасшэдший, да?»

Тогда мне дали задание попасть гранатой из окопа по танку. В случае непопадания танк поехал бы на меня.
Я так и сказал: смерти моей хотите?
Но что поделать. Кинул я эту гранату. Попал в кого-то из зрителей. А танк поехал на меня.
Таких страшных минут у меня не было больше в жизни никогда. Вы представьте себе: вот я в окопе, а над головой кружит танк. Сейчас, думаю, как упадет на меня, и все.

В итоге они уже не знали, что со мной делать, и отправили меня поваром на кухню.
К слову о кухне.
Руководство все не могло понять, что происходит. Была у нас библиотека. В нее студенты заходили почитать, а выходили совершенно, так сказать, в соответствующем состоянии. Руководство обыскало всю библиотеку.
А все просто: посредине стоял бюст Ленина. А был он изнутри полым. И в нем мы, так сказать, прятали продукцию, купленную в ближайшем магазине.


...А еще Гиберт пел нам песни Вертинского. И читал Маяковского и Хлебникова by heart.


@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

20:24 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Мы так и не пришли к соглашению, был ли Архангел как обычно или все-таки трезв, но.

Опаздывающих на пары он никогда не пускает. Сегодня я выбежала из дома минуты на две позже обычного, в результате чего, разумеется, пробка съела лишние минут двадцать. На ходу уточнила в диалоге; Архангел успел выгнать одну опоздавшую Дашу, так что, расценив это как знак Вселенной, я перешла на легкий шаг.
Постояли немного со второй Дашей, мимо прошла девочка Лера с операторского. Позвала нас с собой на пару. Ну а что нам стоять?

— А почему ты не спешишь на пару?
— Цыкало.
— А :D
— Интересно, кто из операторов уже там?
— Ну, Эдик спит, Леша спит, Алена не придет...
— КАКОЙ ПРЕПОД, ТАКАЯ И ПОСЕЩАЕМОСТЬ.

Лера рассказала, как К.А. пришел к ним за все эти девять недель два раза, пожаловался на жизнь и велел смотреть фильмы :"D
В аудитории не было никого. Взяли ключ, посидели, погрустили, что хотим к Архангелу.

И тут (вспомнишь солнце — вот и лучик) заходит Архангел. В поисках аудитории с доской :facepalm: Типикал КГИК.
Завидев Леру за преподавательским столом и нас перед ней, Архангел решил уточнить. (Лера перевелась к нам в этом году; она была единственным студентом-оператором в этой аудитории, и поэтому отвечала на вопросы.)
— А вы у нас операторы?
— Да.
— Второй курс?
— Да.
— И какая у вас сейчас пара?
— Фотокомпозиция.
— А кто ведет?
— Цыкало.
— А, ну понятно! Но где он?
— Понятия не имеем. Мне лично он ничего не сообщал.

И тут Архангел хватается за свой телефон и набирает номер.
— Алло, Костя? Ты вообще в курсе, что у тебя сейчас пара или не в курсе?
— В курсе! Конечно, в курсе!
— громко и убедительно послышалось из трубки. — Они должны смотреть фильм!
— Но они его не смотрят!
На это К.А. не нашелся, что ответить :"D

Зашел кто-то из операторов.
Архенгел: почему фильм не смотрите?
Оператор: так он у Даши на флешке, а ее нет!

В общем, под шумок мы с Дашей (не оператор, а режиссер) смылись в аудиторию, которую мы оккупировали с Архангелом (ибо доска).

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

22:24 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Стартовала акция «собери все штампы в одной короткометражке и получи презрительную оценку "КОЛХОЗ" от Маэстро».

До 1 ноября надо снять фильм, все нормальные люди уже, но я ж Особенный (читай: лузер).
Когда была нормальная погода, я была на журфаке, а операторы не могли от слова совсем, ибо все они вынуждены были сделать домашку Маэстро за полтора месяца, уложившись в две недели. Плюс еще задания. Ну как обычно.
А потом все, ессно, ломанулись снимать, да и дождь пошел.

И вот, последнее воскресенье октября, почти все уже заканчивают монтаж, Микк едет снимать.
[Холод жуткий, ветер, чуть ли не град. Но, как говорит Бальзаченька, «что мне снег, что мне зной, что мне дождик проливной, когда сдача фильма первого ноября».]
Но не суть.

Панночка тут провела небольшой соцопрос и вывела формулу.
5 штампов всей «Одной Кубани»
1 действие имеет отношение к вокзалу
2 в фильме участвуют дедушки/бабушки/прабабушки и т.д.
3 в фильме участвуют дети
4 в фильме Кубань- райское место, где всегда все хорошо
5 действие может произойти в любом другом городе, но происходит именно на Кубани.

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

15:59 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


М - молодые преподаватели

Намедни Костя возвращался домой и неожиданно заметил впереди К.А.
К.А. шел как ни в чем не бывало по улице; шел так же, как обычно ходит по институту. Смотрел на облачка, на птичек, на солнышко. Немножко не в этом мире.
В итоге им предстояло перейти одну дорогу. Костя догнал К.А., поздоровался.
— О, здравствуй, привет! — просиял К.А. и принялся пожимать Косте руку.
Завязался разговор. Так мол и так, объясняет Костя, живу через дорогу. «А вы, — говорит, — какими здесь судьбами?»
Да я ехал на автобусе, — объясняет К.А., — а потом вышел, впадлу стало. Неромантично это, на автобусе ездить.

Я еще не встречала более типичного Есенина, если честно :"D
Неромантично ему, понимаете, на автобусе ездить! :lol:

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

22:09 

lock Доступ к записи ограничен

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
20:38 

lock Доступ к записи ограничен

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
17:11 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Нам столько задают, да плюс еще дополнительная нагрузка, которую я на себя планомерно взваливаю, — в итоге сплю потри-четыре часа и хожу с постоянной темнотой в глазах. Танцующая в темноте, с вашего позволения.
Все время ною, что ничего не успеваю и устаю, хотя на самом деле наслаждаюсь вовсю. Это же учеба. Обожаю учиться. НО УСТАЮ.
*
Немного об одиночестве.

Панночка рассказывала сегодня об очередном эпизоде Доктора.
Какой у нас получился диалог:
— ...В общем, когда ты говоришь сам с собой вслух, это потому, что ты знаешь — тебя окружают эти существа...
— Но я никогда не говорю сам с собой вслух.
— Или вот когда тебе снится, что ты сходишь с кровати, а тебя хватают за ногу — это тоже потому что ты чувствуешь присутствие этих существ!
— Но мне никогда такое не снится.
— Что ж, ТЫ ОДИНОК, ДАЖЕ МОНСТРОВ РЯДОМ С ТОБОЙ НЕТ.

На педагогике и психологии разбивались по небольшим группкам для выполнения задания. А мы сидели так: Соня с Юлей-доно на первой парте, за ними я, за мной — Панночка и Бальзаченька.
Педагогиня: «Так, вы — одна группа, вы — еще одна группа... А вы — просто одна».
И мы с Бальзаченькой как давай смеяться.
Тип «Передайте за проезд? — Один? — Не надо акцентировать внимание на моей личной жизни!»
*
Сегодня на пару приходил Маэстро, ЧИТАЛ ЛЕКЦИЮ, теперь можно и помирать счастливыми.
Какой же он харизматичный, вы бы знали. Ну, преподаватель-Гамло, тут уж и добавить нечего. Кто еще может так восхитительно читать кинодраматургию?
читать дальше

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

14:36 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"



С утра по радио играла песня, теперь вот в голове весь день.

Идет вторая неделя, самое время рассказать про учебу.
Нас снова переименовали в институт — кажется, я пожаловалась об этом уже всем, вплоть до журовских преподавателей.
*
Тот неловкий момент, когда конец света и лекция по философии первой парой попадают в один временной промежуток. :lol:
Сидели сегодня на философии, преподавательница рассказывала про бытие и небытие, а за окном черное небо, буря, гром гремит, молнии сверкают.
Хотел бы я с такой погодой посидеть на паре Сопкина и его пальца :-D

— Режиссеры, получается, у вас ровно полгруппы нет?
— Ваш стакан наполовину пуст, а наш — наполовину полон! То есть, режиссеров полгруппы есть же!

Бальзаченька проспала электричку, в итоге мы с Юлей-доно в красках представляли себе: смотрит Бальзаченька в окно, а там картина Страшного суда, и с электричкой поравнялся конь бледный и Ад следует за ним.
Потом Бальзаченька опаздывала и на вторую пару, звонит, мол, трамваев вообще нет. И мы с Юлей-доно: конечно нет трамваев, на всю землю осталось четыре коня, и те заняты :"D

Философия вообще прошла довольно мило, несмотря на постоянный скрип двери в первые полчаса пары: у художников сегодня с утра был просмотр, и они медленно, но верно подтягивались.
Юля-доно сидела рядом и познавала истину, а я в целом немного ориентируюсь в том, что нам рассказывают: ну, нам дают довольно поверхностные сведения, да и начало только, ничего непонятного. Ну как. Преподавательница смотрела на нас с легкой усмешкой превосходства, но не знаю, она объясняла очень простые вещи, что там они не понимали.

Сегодня рассказывали немного про мою любимую диалектику, мрмрмр.
— Путь вверх и путь вниз — это одно и то же.
— Надо будет Насте сказать, что это она не поднимается на шестой этаж, пока лифт не работает, а _спускается_. Ей сразу полегчает!
*
читать дальше

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

21:20 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


Учебный год на носу, и я решила хотя бы немного сократить список фильмов, которые Маэстро задавал еще во втором семестре (но перестал являться на пары, и мы бросили все силы на фильмы Гиберта).
Летом я настолько разленилась, что смотрела только легкие развлекательный фильмы ни о чем с семьей — и то редко. После года, полного фильмов и рецензий, я по большей части читала книжки и посматривала время от времени аниме.

И вот, когда мой мозг совсем размяк, я вернулась к списку Маэстро. В основном это очень интеллектуальное кино, в меру глубокое и сложное, чаще всего — совершенно непонятное или же становящееся понятным на последних минутах (и то не до конца).
Но самое главное, список Маэстро — это «некоторые фильмы студенты младше восемнадцати могут не смотреть». О да. Эротика и порнография.

Казалось бы, чего нам бояться после «Мечтателей» — фильма, состоящего из порнографических сцен чуть менее, чем полностью. Мнения на его счет на курсе разошлись, к слову сказать; многим не понравилось, кому-то приглянулась Ева Грин, ну а я... мне безумно понравилась идея, мне понравился финал, мне понравилось, в какую интересную форму облачена основная мысль. И не понравилась Ева Грин. Что поделать.
К чему я об этом упоминаю? А к тому, что фильм я воспринимаю целиком и таким, какой он есть — с откровенными ли сценами, с расчлененкой ли, с любовными ли соплями на все два часа экранного времени.

И вот я села смотреть «Незнакомку».
Во-первых, он тяжелый. Очень. Может быть, это я такая трепетная фиялка, но, строго говоря, это не первый тяжелый фильм из списка Маэстро.
Во-вторых, операторская работа на такой высоте, что боги Олимпа по сравнению с этой высотой где-то на дне. Непередаваемо чудесно. Актерская работа не менее блистательна. Сюжет отлично выстроен, события безупречно уложены в повествовательную плоскость. Драматургия на высшем уровне.
Ну и наконец, тут присутствуют сцены эротического характера. Они все обоснованы, разумеется, и ни разу обнаженная натура не возникает просто так. Что самое парадоксальное — эти сцены являются в фильме ключевыми для понимания... всего.
Потрясающий фильм.
*
Наконец-то вплотную приблизилась учеба. Я так рада.

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь

Mea culpa

главная