Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: не душу делим, чай - постель всего лишь (список заголовков)
21:39 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Переманил одногруппника на темную сторону, хе-хе.
Прогуляли пары в институте с Костей-Есем ради семинара Мороза по Бродскому на журфаке :D

— Иду, значит, быстрее под какую-нибудь крышу, потому что дождь сегодня имеет тенденцию забираться под зонт, — говорит Костя, — смотрю — а там Мороз стоит, курит. Без зонта, просто так.
— Это же Мороз. Реальность иллюзорна, плоть не важна :D

Начали пару с традиционного «что хорошего», ребята попытались перевести разговор на день родного языка.
— Зачем необходимо говорить именно на русском языке? Почему бы не начать говорить на китайском, например? — спрашивает Мороз.
— А зачем на китайском? — заранее проигрывают издатели.
— Потому что тогда нас, китайцев, будет не семь миллиардов, а семь миллиардов и сто пятьдесят миллионов, — смеется Мороз.

— Если вы говорите, что нужно придавать такое значение родному языку, то нельзя учить другие языки. Вот, скажем, я — против смешения родного языка с другими. И против вмешательства чужих культур в нашу родную культуру. Тогда можно сделать вывод о том, что я сталинист. На этом закончим о хорошем и перейдем к Бродскому.

Разбирали «Горбунова и Горчакова», опус магнум Бродского.
Когда я читал это длинное стихотворение, в какой-то момент пришел к выводу, что Горбунов и Горчаков — один и тот же человек с раздвоением личности, потому что. Потому что действие разворачивается в доме скорби, потому что это объясняет разговоры Горбунова и Горчакова, потому что так их взаимодействие становится не пейрингом, а рефлексией.
В статье Мороза на эту тему говорится о Горбунове и о Горчакове как о случайнх товарищах. И на паре мы говорили о мотивах попадания в психлечебницу этих двоих — в разных контекстах. Говорили и о Басмановой, конечно, но мельком.

В конце пары спрашиваю: так Горбунов и Горчаков совершенно точно два разных человека? Не один человек с раздвоением личности?
И Мороз говорит: конечно, нет. Это же очевидно. Два человека. Их даже товарищи различают. Да и зачем Горчакову доносить на самого себя?
И издатели аткие смотрят на меня и говорят: ...мы тоже считали, что это один человек :"D

Так вот я прост. Как так?
"Почто меня покинул!" "Вы к кому
взываете?" "Опять о Горчакове

тоскует он". "Не дочка, не жена,
а Горчаков!" "Все дело в эгоизме".


А потом еще:

"Глянь, Горчаков-то, что-то бормоча,
льнет к Горбунову".


Я был _абсолютно_ уверен, что все это — принятие условий игры раздвоенности.
Но Мороз упоминает о раздвоенности только в контексте раз_рубленности, раз_общенности, раз_битости надвое пары Горбунов-жена. Понятно, что Горбунов в данном случае есть отражение самого Бродского (а жена Горбунова — Марина Басманова), но когда в том отрывке Горбунов взывает к Горчакову, а не к жене — это либо самая высшая степень любви, либо приступ безумия.
Но Горбунов не безумен, он ведь просит Бога ниспослать ему безумие — заместо Горчакова. Херувима-безумие, херувима-второе я.

В общем, #trudno

Первый отрывок целиком: читать
*
А потом я пошел на лекцию Мороза по русской литературе 18 века, и там в начале пары староста начала вести перекличку (минут десять это заняло, потому что 75 человек .___. )
Внезапно среди первокурсников оказал_ась некто по фамилии Мороз.
— Мороз! — выкрикивает староста.
— Здесь! — бодро отвечает Мороз-лектор :D

@темы: не душу делим, чай - постель всего лишь, журфак: по городу бродят волки, почти притворившись псами

21:31 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


Пресс-служба мюзикла «Мастер и Маргарита» так активно форсит свой параллельный проект «Онегин», что это был только вопрос времени, когда я сдамся на милость победителю.
Однажды я его посмотрю (ай хоуп соу), а пока что нашел в официальной группе официальный трек и уже заслушал его до дыр, потому что а) это Свешникова, б) это же «Евгений Онегин» <3

«Онегин» — одно из немногих произведений школьной программы, что давалось мне без боли и оставило только приятные воспоминания. Я перечитывал его несколько раз, хотя даже не считаю себя поклонником Пушкина.
Вообще «Онегин» — очень ламповое произведение. Я думаю о нем и вспоминаю нас с бро — класс седьмой, наверное, плюс-минус.
Потому что Онегин — это Сахарок, про которую сказано: «Не мог он ямба от хорея, / как мы ни бились, отличить». А я — Ленский, у которого есть две рифмы, и он ими гордится :D
Потому что я помню уроки, посвященные моей полемике с критикой, полные бравурных доказательств важности Ольги (и моей любви к ней).
Потому что весь класс не поленился прочитать мое сочинение про Татьяну, огромное и полное рефлексии.

Мои теплые чувства к «Евгению Онегину» не смогла отбить даже Третьякова, как-то целую пару посвятившая разбору «Водопада» Державина только ради того, чтобы сказать: смотрите, вот тут упоминание Онеги — именно благодаря этой оде родился «Евгений Онегин»!

И знаете, что сегодня сказал наш декан?
«А у Пушкина вон Онегин какую мутоту развел!»
Занавес.

@темы: не душу делим, чай - постель всего лишь

18:15 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Истории про Эйзена — одна болезненнее другой.
Вот, например, из сборника историй про Любовь Петровну «Неизвестная Орлова» Юрия Саакова.

После десяти лет дружной совместной работы уход Александрова в самостоятельное творчество С. Эйзенштейн воспринял очень болезненно. Его недовольство было усугублено сугубо личным мотивом. Получалось, что Александров оставил его в том числе и ради Орловой. «И она, — считает М. Кушниров, — платила Эйзенштейну равной неприязнью — такой, на которую решалась в жизни редко».
Л. Орлова не сразу осознала себя «злодейкой-разлучницей» С.Эйзенштейна и Г. Александрова. И на буклете «Веселых ребят», который Александров подарил Эйзенштейну с надписью: «Дорогому учителю, учившему меня другому», бесхитростно приписала: «И тот, кто с песней по жизни шагает, тот никогда и нигде не пропадет.
Однажды режиссер Лео Арнштам оказался свидетелем мимолетной сценки в коридоре студии. Эйзенштейн настойчиво стучался в дверь просмотрового зала, где, как выяснилось позже, Орлова смотрела материал своей картины. Эйзенштейн нервничал, поглядывая на часы, и громко, чтобы слышали в зале, чертыхался. Вдруг дверь распахнулась, да так резко, что если бы Эйзенштейн случайно не отодвинулся, его бы отбросило ударом. Из зала выскочила Любовь Петровна и, ни на кого не глядя, рванулась по коридору, громко бормоча на ходу: «Наш гений от вежливости не умрет!»
Так же, как когда-то Мэри Пикфорд при появлении на голливудском приеме Чарли Чаплина с сарказмом шепнула сидящему рядом с ней Александрову:
— А вот и наш гений!

*
Меня удивляет, волнует и печалит другая история, на удивление не связанная ни с Орловой, ни даже с Александровым.
После «Броненосца "Потемкин"» у Эйзена выдалась тяжелая режиссерская пора — ему постоянно давали какие-то адовые по объему задания на очень короткий срок; времени снимать то, к чему у него лежала душа, не было. Он нервничал, не успевал, старался вести два проекта («Генеральную линию» и «Октябрь») параллельно, да еще и писал теоретические статьи и вел Дневник с творческими наработками. И это не говоря о том, что в случае чего он по просьбе Луначарского, например, писал статью в очередной журнал и что только вообще не делал.
И вот в этой бестолковой суете, конечно же, Эйзен устал. Устал настолько, что стал похож на неистового платоновского героя — того самого, живущего в прекрасном и яростном мире.
Во что на этот счет сказано в монографии Ростислава Юренева «Сергей Эйзенштейн. Замыслы. Фильмы. Метод. 1898-1929»:

И Эйзенштейн делал все возможное. Он сутками не выходил из монтажной. Почти все тонкие журналы выпустили свои предпраздничные и праздничные [приуроченные к 10-летию Октябрьской революции] номера с фотографиями из фильма на обложках.
Неожиданно 1 ноября в «Вечерней Москве» появилась заметка: «Заболел Эйзенштейн». «На почве крайнего переутомления заболел режиссер С. М. Эйзенштейн. Ввиду его болезни картина «Десять дней, которые потрясли мир» к октябрьским торжествам, вероятно, закончена не будет».
От крайнего перенапряжения Эйзенштейн... ослеп. Сидя за монтажным столом, он вдруг почувствовал, что ничего не видит. Врачи констатировали крайнее переутомление, уложили в постель, опустили темные занавески.
Чудовищное напряжение в течение последних месяцев, а может быть, и последних лет сказалось. Ведь помимо творческих и организационных забот и трудностей все время приходилось преодолевать трудности административные и финансовые.

читать дальше

@темы: гости всыпали боярам звездюлей, не душу делим, чай - постель всего лишь, обсессивно-компульсивное расстройство

20:49 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Одна из причин любить Мороза и Павлова — это то, что они выходят за рамки стандартных списков литературы.
Сегодняшняя пара Мороза: он изо всех сил пытается сориентировать нас в разных формалистских и постструктуралистских делах, сыпет фамилиями авторов из своей докторской диссертации, которых не читал никто, кроме него, и очень переживает, что вынужден переходить на более простой язык.
Начинает рассказывать про Белого и переходит на Маяковского. Говорит о Пильняке и переходит на Замятина.

Посреди пары, когда стало ясно, что ни Нельдихена мы не смогли почитать толком, ни месседж о синтезе и границе поэзии и прозы не понимаем, Мороз выдал свое любимое:
«По большому счету, вас все равно не существует, — а потом добавил: — Во всяком случае, я могу проходить сквозь вас безо всякого эффекта».

Начал пару с того, что сообщил о том, что умер Жулавски, но не получил никакого отклика от аудитории, и с надеждой посмотрел на меня.
Все, что я знаю о нем — Мороз что-то у него смотрел. И Иоанн тоже. Они в фейсбуке это обсуждали.
Все.
Король неловкости.
На режиссера учусь, ага. Зачем мне глаза и руки, если не могу даже погуглить хорошего человека?

Но дело даже не в этом. Обходя стороной пассаж Мороза о том, что прекрасного в смерти только то, что она помогает понять жизнь, — он начал длинную речь о том, что Жулавски потрясающий, очень глубокий, а просмотр его фильмов поможет нам попасть в Рай, если он есть (???), а потом зачтется на Страшном суде, после которого будут новое небо и новая земля (????).
А потом говорит: я вам, конечно, категорически не советую смотреть ничего у Жулавски. Это невероятное давление на психику. Но если все-таки посмотрите, а потом еще и подумаете о том, что посмотрели, то непременно что-то да поймете. А это — самое важное. Понимать.

Под конец Мороз как обычно начал разговор о том, что все мы одиноки и отчуждены, и литература — один из способов коммуникации, то есть связи с миром. То есть литература (как и речь) — попытка преодолеть собственное тотальное одиночество, отречься от отчуждения, притупить остроту оставленности человека в этом мире.
Конечно же, начал цитировать Платонова и внезапно Кортасара. Кортасару до Платонова, само собой, далеко, но это что-то новенькое.

Так люблю пары Мороза.

PS перед парой начал кричать Морозу, что посмотрел Non dolet в нашем Театре драмы. Мороз такой: и что в этом хорошего? А я такой: ВСЕ.
Рили все: спектакль по пьесе Жана Ануя, в музыкальном оформлении использована песня Даниэля Лавуа, спектакль сыгран очень хорошо, волшебные мизансцены... — Тут Мороз меня прервал смехом: «Мизансцены, говоришь, хорошие? Это в нашем-то драмтеатре имени Горького? Ты заставляешь меня пересмотреть взгляды на жизнь и на походы в театр!» :D
*
На практике сегодня было на удивление хорошо — шеф-редактором сегодня сидел котеюшка — глава интернет-дирекции, и поэтому было уютно, и я не чувствовал себя косоруким кретином, непонятно что забывшем на журфаке, например. Типа если я залажал новость, то это не: «Это же элементарная новость! Как можно было этого не понять?? Это же ОЧЕВИДНО!» — а: «Даш, ты неправильно написала новость. Помнишь принцип перевернутой пирамиды? Смотри, абзац после лида — дежурное восхваление администрации самой себя. А вот последний абзац — социально значимый. Поменяй их местами». И все понятно! И я _осознаю_! Как же славно <3
Утро началось с того, что у Фактов была обнаружена ошибка в увэшке, шеф позвонил им разбираться: «Зоя, а почему вы афалину афалином называете? Вы же не называете панду пандом!»

Потом случилась _новость_.
У нас в городе есть водохранилище (оно же Краснодарское море), при нем есть яхт-клуб. И сегодня пришла информация, что там собираются расформировывать клуб из-за якобы проблем с документами.
Одна из наших девочек начала звонить выяснять, что там как. Говорят, документы в порядке, все продлили. Другая сторона дела говорит, что по документам клуб давно закрыт, земля продана, идет конь бледный и Ад следует за ним.
Девочка звонит в новостную дирекцию, мол, вызывайте съемочную группу, там _прямо сейчас_ все нафиг оцепили и собираются сносить постройки яхт-клуба, детей выставляют, яхты не отдают, скоро все начнут превращаться в соляные столбы. А в Фактах отвечают: вот когда снесут, тогда и подъедем.
Мы такие: хмхмхм отлично новостники работают. Журналисты, мать их.

В итоге девочка сказала, что хочет делать материал, шеф дал добро, и редактор начала звонить по поводу машины. С машиной зачем-то прислали и оператора. Мы такие: схуяли? Мы ж интернет, нам не нужен оператор.
А нам отвечают: котаны, СОКРАЩЕНИЯ НА КАНАЛЕ, НЕКОГО ПОСЛАТЬ, ДАВАЙТЕ ВАША ДЕВОЧКА ПОРАБОТАЕТ КОРРЕСПОНДЕНТОМ? Хотя бы просто микрофон подержать, а оператор уж сам все спросит...
Мы такие: ясно понятно.
Занавес.

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, Юлик внутривенно, журфак: по городу бродят волки, почти притворившись псами, не душу делим, чай - постель всего лишь, ты хочешь быть богом хотя бы в словах

20:19 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Прихожу на факультет к первой паре, а факультет как будто вымер: пусто, даже охранник скрылся в противоположной стороне коридора. Все кафедры закрыты, аудитории еще не прогреты, не хватает только эха.
Захожу в нашу аудиторию. Естественно, пусто и темно. Через какое-то время приходит чудесная Даша, и мы радуемся, что нас будет двое, а когда придет Санек — вообще трое! Но Санек не считается, потому что он преподаватель :D

Когда вскоре пришли не только Санек, но и еще одна студентка, мы радостно решили, что сделали первую подгруппу, потому что у них железно ходят только два человека, и иногда к ним забредаю я :lol:

Санек вообще зашел к нам эпично, со словами: «А, это вы! Знал бы, не приходил, и вы бы отсыпались. Вот и не смотри после этого расписание. Сказали — к первой паре, я и пришел к первой. Ну ладно, как у вас дела?»
Мы все дружно начали выяснять, что у нас вообще за пара, а потом не менее дружно (по инициативе Санька) решили, что все необходимое мы уже делали и не раз, а потому просто поговорим про тележурналистику. Что не мешало Саньку время от времени другие темы поднимать, лайк КАКИЕ МУЗЫКАНТЫ УМЕРЛИ В 27 ЛЕТ? НАДО ЗАГУГЛИТЬ.
Сидит гуглит.
Мы сидим сидим.
#журфак :D

На второй паре были (внимание!) основы журналистской деятельности, и мы прост .____. Понятно, что все эти годы нам толком не преподавали основы, не считая Сопкина с его журналистским пафосом и его пальцем на первом курсе, но был, например, волшебный К., который за две пары рассказал нам весь курс журналистской деятельности. К тому же, мы сдали по этому предмету и зачет, и экзамен. И не раз, кажется.
Но тем не менее очередная преподавательница (милая Котова) решила, что нам важно записать, что такое информация и коммуникация.
Мы это все записывали на первой паре истории телевидения (в институте, правда, а не на журе, но на журе у нас, опять же, был Сопкин с его бесконечным глоссарием). Преподавательница сама закончила журфак в том году, вроде, соу.

— Неужели и я, — говорю Коняшу, — когда стану преподавателем, буду вот таким?
— Ты что! — ободряет Коняш. — Каждый раз, когда смотрю на нее, думаю: хорошо, что Микк будет не таким! Ты будешь типа: «Как, вы не можете смонтировать сюжет за полчаса и не знаете всех журналистов в мире по именам??? ВЫ ЖЕ ВТОРОЙ ДЕНЬ НА ЖУРФАКЕ» :lol:

Но самое главное — у нас был Павлов :D
Ужасно по нему соскучился, он такой славный. Дал мне почитать заметку в «Литературной газете» за авторством некоего С. БАСМАНОВА, я чуть не закричал. Думал, сожру первую полосу хD
На паре Павлов кричал, что ПОЭТ-ПРОСТИТУТКА ВОЗНЕСЕНСКИЙ ПРЕВЗОШЕЛ В СВОЕЙ УБОГОСТИ ДАЖЕ МАЯКОВСКОГО, это #успех :vict:
Ну то есть. Есть кто-то хуже Маяковского, а значит, я еще не так безнадежен хд Правда, Павлов еще не знает, как я люблю рок-оперу «Юнона и Авось», ПОСТАВЛЕННУЮ ПО УЖАСАЮЩЕ УБОГОЙ БОГОХУЛЬНОЙ ПОЭМЕ, которая мне тоже нравится хдд

Олег Мороз
Понятно, что Вознесенский слабее Маяковского. "Авось" скорее вводит христианство в сознание советского обывателя, пусть и в некотором конфликте с догматикой, что нормально (как-никак в СССР был атеизм и быт был вполне атеистический); именно поэтому у Вознесенского, в отличие от Маяковского, нет потрясающего сознание кощунства над святынями. Ну, назвал Богородицу бабой, подумаешь, богохульство; ну, так она тоже рожала.

Даша Криштофская
Мало того, что Богородицу бабой, так еще и Христа - плодом искусственного осеменения.
А у Маяковского сознание потрясает что? Пассажи вроде "Я тебя, пропахшего ладаном, раскрою отсюда до Аляски"?

Олег Мороз
Про секс, Даша, про секс; очень много религиозного горения в теме любви, в том числе и риторического.

Даша Криштофская
"Тела твоего прошу, как просят христиане — хлеб наш насущный даждь нам днесь"?

Олег Мороз
И это; но не только.

*
На фоне переписки с Морозом Коняш придумал, как мы бы общались в том же фейсбуке с Павловым :D

КАПСОМ
ЗДРАВСТВУЙТЕ ДАРЬЯ
КАК ВАШИ РОССИЙСКИЕ ДЕЛА??????? ПАТРИОТИЧНЫЕ ДЕЛА???

*
Вчера тоже было все феерично.
Ждали Лучинского ДВЕНАДЦАТЬ ЛЕТ В АЗКАБАНЕ с тех пор, как поступили, и вот наконец он вроде бы есть, А ВРОДЕ БЫ И НЕТ, потому что динамит нас активно, как некогда динамили Саблина (мы до самого экзамена не были уверены, что она существует, как 308 и 402 аудитории хдд)
То есть «ХОП-ХЕЙ ЛАЛАЛЭЙ, СЕГОДНЯ МНЕ НАДО УЙТИ, НО Я ПОСТАВИЛ ВАМ ЗАМЕНУ».

На той сессии его замещала чудесная Болтуц, похожая на средневековую Прекрасную Даму. На этой сессии замещал Осташевский, очень эпичный чудак-человек, похожий на безумного Мороза :D

— Ну, прочитайте им 19 век, — напутствует Лучинский и смывается.
— ГОСПОДА, поговорим о Древней Греции! — радостно потирает руки Осташевский.
— ????????? — сидим мы.

Начал пару с вопроса: «Чем вы отличаетесь от образованных древнегреческих девушек?» — закончил тем, что мы еще и деградировали.
Две пары он сыпал латинскими выражениями направо и налево, радостно хохотал и перечислял, кто из признанных гениев являлся той еще мразью (спойлер: все).

— Историю журналистики вообще нельзя воспринимать серьезно и брать на веру, — напоследок произнес Осташевский и утанцевал в закат.

Люблю журфак :heart:

@темы: журфак: по городу бродят волки, почти притворившись псами, не душу делим, чай - постель всего лишь

18:35 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


Одногруппник (не тот, с которым мы обсуждали поэзию Мандельштама) скинул мне послушать лекцию Аствацатурова про Кафку. Там есть определенная часть замечательных тезисов, поэтому я не поленился расшифровать несколько моментов.
Кафка похож на героя Платонова с его неумением жить и этой способностью просто лечь и умереть, потому что жизнь не для него.

А что жизнь Кафки? А жизнь Кафки была совершенно неинтересная. Пожалуй, самая ничтожная жизнь из всех писателей, которых мы можем взять. Ничего интересного. Не то что небогата событиями — это вот у Джойса она небогата событиями, — а у Кафки она просто вот никакая, вот насколько себе можно представить никакую жизнь, вот настолько вообще реальность 20 века для заочного изучения, она вообще не подходит для великих писателей.
Судьба Кафки была трагично просто потому, что она была очень ничтожна.

читать дальше


И тут же: фрагмент лекции Набокова про Кафку. Очень важный для меня фрагмент.

Следующий вопрос: какое насекомое? Комментаторы говорят "таракан", что, разумеется, лишено смысла. Таракан - насекомое плоское, с крупными ножками, а Грегор отнюдь не плоский: он выпуклый сверху и снизу, со спины и с брюшка, и ножки у него маленькие. Он похож на таракана лишь в одном отношении: у него коричневая окраска. Вот и все. Зато у него громадный выпуклый живот, разделенный на сегменты, и твердая округлая спина, что наводит на мысль о надкрыльях. У жуков под надкрыльями скрыты хлипкие крылышки, и, выпустив их, жук может преодолевать в неуклюжем полете многие километры. Любопытно, что жук Грегор так и не узнал, что под жестким покровом на спине у него есть крылья. (Это очень тонкое наблюдение с моей стороны, и вы будете ценить его всю жизнь. Некоторые Грегоры, некоторые Джоны и Дженни не знают, что у них есть крылья.) Кроме того, у Грегора имеются сильные челюсти - жвалы. С помощью этих органов, поднявшись на задние ножки (на третью, сильную пару ножек), он поворачивает ключ в замке. Таким образом, мы получаем представление о длине его тела - около метра. По ходу рассказа он постепенно приучается пользоваться своими конечностями и усиками. Это коричневый, выпуклый, весьма толстый жук размером с собаку. Мне он представляется таким:
В оригинале старая служанка-поденщица называет его Mistkafer "навозным жуком". Ясно, что добрая женщина прибавляет этот эпитет из дружеского расположения. Строго говоря, он не навозный жук. Он просто большой жук. (Должен сказать, что как Грегор, так и Кафка не слишком ясно видят этого жука.)

@темы: не душу делим, чай - постель всего лишь

23:56 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Недавняя ситуация.
Слово за слово, Гришок начал что-то там вихлять словами, и что в итоге:
— Ты что, — говорю в шутку, — старой меня назвал?
— Да! — радостно вопит Гришок! — Потому что нельзя быть такой умной!
— Между прочим, — как всегда на свою волну перехожу я, — Эйзенштейна еще в двадцать лет и далее звали Стариком. Уважительно, конечно, за его выдающиеся знания.
— Так это комплимент? — уточняет мать.
— Да, — говорю.
— Тогда ты переплюнула Эйзенштейна, — радостно смеется мать. — Еще когда тебе было около пяти, мы тебя взяли на встречу с нашими друзьями. И мне потом подруга говорила: ну ваша Даша... как старушка. Так рассудительно говорит, что мне и возразить нечего.
*
Даша Криштофская
А еще я рассказал Семибратову, что Эйзен был бисексуалом
РИСКОВЫЙ Я ПАРЕНЬ, АГА

Анастасия Заремба
Ты не сдашь режиссуру :D

Даша Криштофская
Да, я тоже запоздало вспомнил о том, что еще СДАВАТЬ И СДАВАТЬ ДО САМОГО ВЫПУСКА, но хддд
Вы не поверите, но реально к слову пришлось хдд

Виктория Бразовская
о чем вы вообще говорили?!

Даша Криштофская
:eyebrow:

*
Сегодня позвонил одногруппник обсудить поэзию Мандельштама.
На полном серьезе.
Не думал, что доживу до такого.

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, гости всыпали боярам звездюлей, не душу делим, чай - постель всего лишь, ты хочешь быть богом хотя бы в словах

15:00 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Фейсбук умеет подкинуть какой-нибудь случайный пост, который очень _вовремя_.
Сегодня за обедом, например, я наткнулся на запись Арзамаса, что вот, мол, день рождения Мандельштама, айда слушать про него эпизоды нашего курса!

А я даже не очень люблю Мандельштама (не очень его знаю, но это одно и то же почти), но в том ужасном учебнике по культурологии глава про Серебряный век в основном состояла из Мандальштама, да еще биография Есенина по-прежнему стоит перед глазами.
Причем сначала я стихийно открыл эпизод про Блока и его стихотворении «Девушка пела в церковном хоре…». Тут можно снова сослаться на биографию Есенина, который преклонялся перед талантом Блока и считал его единственным поэтом, — но что мне до Есенина? Это все дополнительные, бессознательные факторы, как сны.
Просто именно это стихотворение — единственное по-настоящему любимое у Блока и единственное, за которое я ценю Блока.

Но вернемся к Мандельштаму.
На удивление интересный эпизод — о стихотворении «На розвальнях, уложенных соломой…» О Цветаевой. О том, как Москва реальная накладывалась на Москву времени Лжедмитрия.
И это невероятно. Болтовня Цветаевой (в которой важно имя), ассоциации себя с Мариной Мнишек и с Лжедмитрием, вся эта игра в имитацию и совершенно особое, трогательно тонкое ощущение Москвы «от Воробьевых гор до церковки знакомой».

Мне близко то, как Мандельштам видит Москву и то, как он видит ее через призму любви к сидящей рядом с ним любимой Марине Цветаевой.
Близко то, как Мандельштам описывает прочувствованное и увиденное.
Близко то, как перетекают одни ассоциации в другие, одни эмоции в другие, и все это захлестывает, заполняет.

Признание в любви адресатке стихотворения, потрясающий образный ряд, смешение пластов истории и какое-то даже романтическое двоемирие. Так здорово и так красиво.

Все прекрасно: моя любовь к тебе, мы едем, ты показываешь мне Москву. Но я уже обречен на смерть, на гибель, как обречен на смерть Гришка Отрепьев, влюбившийся в Марину Мнишек.

@темы: не душу делим, чай - постель всего лишь

22:59 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Как Дмитрий Быков — штатный поэт редакции «Новой газеты», так я 11 лет был штатным поэтом нашей гимназии, а теперь — штатный поэт нашей семьи :D
Тот самый момент, когда твой брат в третьем классе, и сочинения за него пишет мать, а «придумайте стихотворение о природе» или «напишите четверостишие про Русь» — это ко мне :D

Так вот сегодня как раз тот самый случай «про Русь». Сижу готовлюсь к завтрашнему экзамену, злобно читая ужасающий учебник нашего преподавателя, полный фактических ошибок и других глупостей. И тут: здрасьте-пожалуйста.
Ну а мне что. Чай не в литературный журнал, что мудрить.

— Напиши четверостишье про Русь, Гришку завтра на литературное чтение надо принести, — говорит мать.
— О РУСЬ, ВЗМАХНИ КРЫЛАМИ... А нет, это не я, это Есенин, — практически рефлекторно откликаюсь на слово «Русь».
— ГОЙ ТЫ, РУСЬ, МОЯ РОДНАЯ, ХАТЫ — В РИЗАХ ОБРАЗА... — подхватывает мать. — Но снова не то.
— БОГ РЕБЕНКА ВОЛЧИЦЕ ДАЛ, ЧЕЛОВЕК СЪЕЛ ДИТЯ ВОЛЧИЦЫ, — по инерции продолжаю я, потому что вот он — Есенин.

Через пять минут мать подходит ко мне.
— Ну как? — говорит.
Я ненавижу человечество,
Я от него бегу спеша.
Мое единое отечество —
Моя пустынная душа.

Ладно, ладно, — говорю, — не переживай, это Бальмонт.

(Просто был открыт учебник по культурологии, где как раз посреди страницы это стихотворение, с какого-то перепугу приписанное Брюсову.)

В итоге сдал свои четыре строки (вот эти самые строки), мать переживает, что слишком сложно для Гришка, он бы такое не придумал. Хотя я писал так просто, как только можно, проще только «наша Таня громко плачет», наверное. Зато получилось про Русь, православие и все такое — потому что слишком много Есенина в последние дни.

@темы: Рихито-сама, не душу делим, чай - постель всего лишь, ты хочешь быть богом хотя бы в словах

21:11 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Не очень люблю Есенина — и как поэта, и как человека. Но вот посмотрите, что пишут Куняевы в его биографии (у меня сердечко кровоточило, пока я это читал).

Всю осень 1915 года Есенин и Клюев неразлучны. Они вдвоем ходят в гости, позируют художникам, навещают Блока, постоянно печатаются, как правило, в одних и тех же петербургских газетах, сменяя друг друга, читают стихи на квартирах и в салонах.
И здесь не обойдем, не объедем то обстоятельство, что любовь у Клюева к Есенину была не только любовью поэта к поэту. Клюев, как и Кузмин с его окружением, как и многие молодые поэты из «Бродячей Собаки» и «Привала Комедиантов», был подвержен пороку, весьма распространенному в культурной элите той эпохи: содомскому греху. И естественно, что обаятельный Есенин сразу же стал объектом и его поклонения, и его притязаний.
«Видимо, Клюев очень любит Есенина, – записал в своем дневнике переводчик Ф. Фидлер, у которого два поэта как-то были в гостях, – склонив его голову к себе на плечо, он ласково поглаживал его по волосам».
Есенин, который сразу же признал Клюева как учителя и в жизни, и в поэзии, оказался в дурацком положении. Рвать с Клюевым, стихи которого он ценил и без которого не мыслил своего дальнейшего пути к завоеванию читательских умов и сердец, ему вовсе не хотелось. Но и потакать Клюеву – он, молодой красивый юноша со здоровыми мужскими инстинктами, – конечно же не мог. В мемуарах В. Чернявского, опубликованных за рубежом, рассказывается о том, как Есенин, живший осенью 1915 года с Клюевым в одной комнате, уходил вечерами на свидание с женщинами, а Клюев буквально садился у порога и по-бабьи, с визгливой ревностью, хватал его за полы пальто и кричал: «Не пущу, Сереженька!» Но Сереженька сжимал челюсти, щурил глаза, вырывался из цепких рук соблазнителя и, хлопая дверью, уходил в ночь.
Приставания «старшего брата», видимо, надоедали ему, иногда он жаловался: «Я его пырну ножом когда-нибудь! Ей-богу, пырну!».


Грущу и заламываю руки, одна история грустнее другой.
Самое печальное, что Клюев-то как раз был тем, кто Есенина понял и принял, оказал огромное влияние. Вся эта тема с Христом и божественным миром, о которых нам говорил Павлов, — вот она, здесь. Клюев понял, а многие, почти все — не поняли.
Понимаете,

Клюев сразу увидел: молоденький поэт легко и естественно достиг того, чего тщетно пытались добиться многомудрые и образованные символисты. Два мира – земной и потусторонний – слились в есенинских стихах совершенно гармонично без малейшего зазора, без отягощающей книжной риторики и поэтико-философских наслоений. Поистине Нечаянной Радостью стал этот «жавороночек» для него – одиночки – в холодном и неприветливом столичном литературном мире.

*
Тем временем продолжаю читать про Эйзена.
Ну и колбасило же его по молодости, скажу я вам.
То, что он в конце десятых-начале двадцатых творил с театром, в принципе, объяснимо. Это было всеобщим настроением, все изощрялись как могли: манифесты, классику долой, туда-сюда. Но Эйзен прямо с ума сходил. А его эскизы к спектаклям — это вообще кошмар эпилептика :D
Знаю любовь Эйзена к действиям масс, но толпы на сцене во время спектакля выглядят почти пугающе. Хотя и интригующе.

Фанфакт: «Мексиканец» по описанию внезапно даже интереснее «Мудреца» («Всякого довольно», хехе).
А уж первые варианты сценария «Стачки» — это ж умереть не встать :"D

А еще Эйзен, при всей своей дружбе (сотрудничестве) с ЛЕФом, был все-таки очень индивидуален, и это круто. Но самое внезапное — это то, как он активно полемизировал с Дзигой Вертовым в печати, я прямо ?????
Читаю их перепалки и хочется сказать словами Тиссэ: ГОСПОДА ПАЦАНЫ не блядуйте.

Ох уж это лихое начало 20 века, столько всего, столько всего <3

@темы: не душу делим, чай - постель всего лишь, гости всыпали боярам звездюлей

18:03 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Сессия еще не началась, а я уже представляю, как это будет выглядеть.
Представляю, как буду кричать Коняшу где-нибудь в коридоре журфака о том, КАК ХОРОШ ЭЙЗЕН, и тут из-за угла покажется Павлов:
— Дарья, еще и Эйзенштейн теперь? Да что творит с вами институт культуры! НЕБОСЬ И МАЯКОВСКОГО ВСЕ ЕЩЕ ЛЮБИТЕ.
— ВАМ КАЖЕТСЯ, — начну защищаться я, — ЧТО ЭТО БРЕДИТ МАЛЯРИЯ?
— Я ТЕБЯ, ПРОПАХШЕГО ЛАДАНОМ, РАСКРОЮ ОТСЮДА ДО АЛЯСКИ!
— ОН БЫЛ ВЛЮБЛЕН!
— РАСПЯТЫЙ НА КРЕСТЕ РОССИИ... — закрывая глаза ладонью, умчится Павлов под покров окровавленного бойней неба.

Это я вчера решил глянуть вопросы к экзамену по русской литературе 20 века (по которой у нас было 3 лекции, полных БОЛИ).
#tyazhelovato

Читаю параллельно две толстенные биографии — Эйзена и Есенина.
Самое главное — не перепутать что-нибудь в разговоре с Павловым :"D

И вот, кстати, кусочек пролеткультовских воспоминаний Эйзена (о приходе в Пролеткульт Александрова и Пырьева).

«Двадцать пять лет тому назад я работал на великих традициями прошлого подмостках театра в Каретном ряду, тогда носивших имя «Центральной Арены Пролеткульта». Туда пришли держать экзамен в труппу два парня-фронтовика.
Два однокашника.
Два друга. Оба из Свердловска.
Один кудлатый с челкой. Другой посуше, поджарый и стриженый.
Оба прочли мне и покойному В. Смышляеву какие-то стихи.
Что-то сымпровизировали. И с восторгом были приняты в труппу.
Один был голубоглаз, обходителен и мягок. В дальнейшем безупречно балансировал на проволоке.
Другой был груб и непримирим. Склонен к громовому скандированию строк Маяковского и к кулачному бою больше, чем к боксу, к прискорбию для него закованному в строго очерченные приемы и этические правила...
Сейчас они оба орденоносцы и лауреаты.
Один — Григорий Александров.
Другой — Иван Пырьев.
Оба играли в самых ранних моих постановках».


Ох уж эти голубые глаза Александрова.
Просто вспоминается, как Александров подписался пару раз в письмах к Эйзену:
Высокий Александров с девичьими глазами.
Он же Гр. Мормоненко.


(Это, кстати, пошло после того, как приехавший на съемки «Октября» из Свердловска земляк Александрова журналист И. Келлер писал: «Эйзенштейн что-то говорит своему режиссеру. Высокий, с девичьими глазами, Александров кивает».)

@темы: гости всыпали боярам звездюлей, журфак: по городу бродят волки, почти притворившись псами, не душу делим, чай - постель всего лишь

18:13 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Так СИЯТЕЛЬНО сдал зачет по литературе, что даже немного горд собой.
Этот год вообще прошел под знаком литературы — несмотря на то, что времени на чтение с каждым месяцем было все меньше, я узнавал много самых разных штук, стал лучше ориентироваться в литературном процессе и открыл для себя массу потрясающих явлений и авторов. Во многом этому способствовал Мороз, на очные пары которого я ездил и в снег, и в зной. И, конечно, наша преподавательница по зарубежке, которая дала нам весь курс за семестр, причем довольно подробно и интересно. И над всем этим гордым венцом — мое собственное желание.

Сдавал зачет досрочно, потому что завтра не могу быть в институте. Разрешили в виде особого исключения, потому что я молодец.
Из пятидесяти вопросов, которые я знал в большей или меньшей степени хорошо, за исключением одного, — угадайте, что досталось? :D Преподавательница постояла-постояла передо мной и говорит: «Умберто Эко, "Имя розы"». А она же обещала, что не допустит к зачету тех, кто не прочитал.
Я едва-едва перевалил за половину :D
...Что не помешало мне подготовиться очень быстро. Я не очень люблю Эко (очень не люблю), она его очень любит. Казалось бы, тупик, как с философией и Кантом, но нет — я люблю постмодернизм, и в целом понимаю суть всех вещей основные моменты.

Начали беседовать, и стало сразу так хорошо и уверенно. Я говорю: цитирование, — она говорит: приведите пример. Я привожу.
Я говорю: литературная ризома, — она говорит: что это. Я отвечаю.
Я говорю. Она говорит. Беседа. Лучше семинара, который так и не состоялся.

Было правда здорово: мы обсуждали разные уровни восприятия постмодернистского текста, поджанр «Имени розы», реминисценции, взаимоотношения автора и читателя.
— Вот помните, они упоминали книгу, недавно написанную...
— ...На дурном языке. Это была, разумеется, «Божественная комедия» Данте.
Преподавательница даже радовалась.
Иногда я в пылу беседы на литературно-постмодернистскую тему начинал сыпать умными-заумными словами, и это тоже придавало уюта, что ли.

И про «пражскую весну» поговорили. И про потерю истины. И много еще про что.
Это был самый чудесный зачет, на котором мне довелось побывать.

И как вишенка на торте:
«Я бы вам и так поставила самозачет, но как же приятно поговорить с умным человеком... К вам, операторы, это не относится. Так вот, я со следующего семестра начинаю читать четырехгодичный курс зарубежной литературы лит.работникам, буду очень рада, если вы придете. Да не вы, операторы, не переживайте» :jump3:


@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, не душу делим, чай - постель всего лишь

18:45 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


ДАВАЙТЕ Я РАССКАЖУ ВАМ О ТОМ, КАК ЛЮБЛЮ ЭЙЗЕНШТЕЙНА.
ДАВАЙТЕ ДАВАЙТЕ ДАВАЙТЕ

Горю так сильно, что пламя должно быть видно из соседней галактики. Люблю Эйзена, он просто восхитительный человек, гениальный режиссер, просто ОЧЕ КРУТОЙ.

Сдал сегодня зачет Гиберту, СДАААААААЛ, успел дописать все рецензии, разок прочесть лекции перед зачетом. Даже не забыл разбудить Толика, который совершил подвиг и накатал 25 рецензий за сутки. Столько песен Егора Летова, сколько мы прослушали в дедлайны по рецензиям, я за всю жизнь не слышал хд
Чуть не передрались перед зачетом за то, кто пойдет первым, а кто последний. В итоге Гиберт вызывал сам, и первым был я :D

Перед зачетом успел достать всех (кого не достал за несколько дней до этого) рандомными фактами из биографии Эйзенштейна, потому что читаю про него все время, выхватываю случайные статьи, слушаю лекции etc.
(У ЭЙЗЕНА И АЛЕКСАНДРОВА ВСЕ-ТАКИ БЫЛ РОМАН. БОЛЕЗНЕННЫЙ И МУЧИТЕЛЬНЫЙ, КОНЧИВШИЙСЯ ПРЕДАТЕЛЬСТВОМ АЛЕКСАНДРОВА. ИХ ОТНОШЕНИЯ ЭЙЗЕН ПЕРЕНЕС НА ИВАНА ГРОЗНОГО И КУРБСКОГО.)
Я в таком огне, В ТАКОМ ОГНЕ. Начал рассказывать Гиберту, КАК СИЛЬНО ЛЮБЛЮ ЭЙЗЕНА, КАК СИЛЬНО ЛЮБЛЮ ГРОЗНОГО, КАКИЕ ПОТРЯСАЮЩИЕ ЧЕРКАСОВ И КУЗНЕЦОВ.
Когда сказал, что период в истории, связанный с правлением Ивана Грозного, не типичен для нашей страны, Гиберт чуть булочкой не подавился. Спросил: разве? А я как-то растерялся и говорю, мол, петровские времена более типичные.

Короче, сдал зачет, подождал, пока сдадут все остальные.
Ехал домой в теплой маршрутке, сытый и радостный, читал филологические кулстори Аствацатурова. Было так уютно и хорошо, что я даже не почувствовал длины дороги (ну тут еще может быть виноват конкретный недосып последних недель и дней — я почти все время плаваю во времени и не совсем адекватно воспринимаю реальность).

«В твоем возрасте пора бы уже кое-чему научиться, а то всю жизнь будешь всякой херней страдать, как какой-нибудь скунс.
— Почему скунс? — удивился я.
— Сам будто не знаешь почему. Ты мне две недели назад обещал, что мы сядем переводить роман Джойса «Поминки по Финнегану». Да или нет? Я подготовился, достал словари. Слышишь! Словари достал, винища купил… И что? Твоя тупая морда так и не появилась в моей квартире. Ты джойсовед или пидор сортирный, в конце концов?!!»

Отрывок из книги: Андрей Алексеевич Аствацатуров. «Люди в голом».

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, гости всыпали боярам звездюлей, не душу делим, чай - постель всего лишь

23:37 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Телезвезды: Михаил Кожухов
Интервью журналиста-международника и бывшего собкора «Комсомолки» в Афганистане

Отрывки

— А вы согласны, что главная цель журналистики — стремление к правде, и в этом кроется конфликт с пресс-секретарством?
— Возможно, хотя мне больше нравится другая формула, которую я услышал от американской журналистки, фрилансера и фотографа Джоанны Шнайдер, с которой я познакомился в Афганистане. Когда я спросил ее, для чего нужна журналистика, она, не задумываясь, ответила: «Для того, чтобы напоминать власти о долге, а обществу — об идеалах». Я не знаю, может, их учат этому, а может, она сама придумала такую трактовку, но я под ней подписываюсь. Хотя и она — тоже про правду.

— Мы остановились на том периоде, когда вы поняли, что международная журналистика уже не нужна.
— Этот период продолжается по сей день
. Хотя я и не являюсь поклонником былых времен, но считаю, что мы многое выплеснули вместе с водой, многих детишек из ванночки. Были времена, когда международная журналистика была отдельной специализацией в рамках профессии.
Я однажды присутствовал на юбилее Станислава Кондрашова, «известинца», специалиста по Соединенным Штатам. Среди прочих людей там были ветераны внешней разведки, и один из них работал как раз в Штатах в одно время с Кондрашовым. Он признался, что однажды принес телеграмму в центр, а начальник ему ответил, что знает, что Кондрашов работает над этой темой. Начальник посоветовал дождаться, когда появится публикация в «Известиях», чтобы свериться — и только после этого отправить телеграмму. Вот такой был уровень компетенции.
Люди моего поколения могут этот ряд продолжить. Владимир Цветов — Япония, Всеволод Овчинников — та же Япония и Китай, Фарид Сейфуль-Мулюков — Ближний Восток. Это крутейшие спецы и профи, которые не только знали предмет, но и блестяще владели словом. Сегодня таких людей нет, или их крайне мало. Сегодня есть бойкие люди, которые способны рассказать о захвате какого-нибудь посольства в Перу или землетрясении в Японии, но их беда в том, что они не знают контекста, для них происходящее — просто люди, фамилии, факты. Это то же самое, как если бы к нам приехал ничего не знающий француз или американец, и попытался бы понять Россию. Он видит только внешнее, случайное, то, что попадает в газеты, но не понимает истинных пружин. А этим нужно заниматься какое-то время, как и в других сферах нужно понимать, чем трактор отличается от комбайна, а скрипка — от альта. Никаких других секретов нет, но желательно это знать.

На третьем курсе я получил тройку за то, что, прочитав на языке оригинала «Песнь о моем Сиде», отказался отвечать на вопрос о том, что произошло с суффиксом «era» в XVI веке. Подготовка была приличной.

— А есть, как вы думаете, какие-то шансы, что международная журналистика в России возродится, или школа утрачена насовсем?
читать дальше

@темы: Юлик внутривенно, журфак: по городу бродят волки, почти притворившись псами, не душу делим, чай - постель всего лишь

15:12 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
1 курс: О небо, через месяц сдавать рецензии, а у меня еще дюжина не написана! Наверное, я умру!
3 курс: Сдача рецензий через неделю, а не хватает 40 штук? Съезжу-ка на журфак проведать Мороза.
@

Кажется, Мороз тоже соскучился. Когда я собрался после семинара бежать домой писать рецензии, Мороз растерянно замер у дверей кафедры: «А ты что, спешишь? Давай хоть кофе попьем!»
И сделал нам с ним кофе, дерзко забрав кипяток из деканата, чтобы не ждать, пока на кафедре вскипит чайник. Пошли на улицу, где я грел ладони горячей чашкой, а Мороз курил и пил свой кофе.

Зуев: Доброе утро, Олег Николаевич! Как жизнь?
Мороз: Да какая жизнь? Вчера до полвосьмого работал. Сегодня с восьми утра. Ночевал здесь.
Зуев: Отлично! Расширение кругозора!
Мороз: Я бы предпочел, чтобы мой кругозор немного сузился.

Мороз рассказывал классные штуки про обэриутов, гневно обвинял романтизм в деградации литературы и культуры и в создании массовой культуры.
Где-то между романтизмом и Просвещением пришел покурить Май, прибился к нам и начал увлеченно слушать, смешно поднимая брови. Мы плавно свернули на «Фауста», о котором Мороз вообще не очень высокого мнения и гениальным творением не считает (как и я, но я не филолог, так что, — зато наша преподавательница по зарубежке в институте очень аргументированно доказывала, что это почти венец литературного творения, выше только Шекспир, наверное). Потом Мороз поинтересовался у Мая в смутной попытке вовлечь его в разговор (у Мороза как раз образовалась свободная пара из-за того, что его группу забрали смотреть какой-то фильм про терроризм):
— Ну что там, как терроризм?
Май радостно ответил, что УЖАСНО.
Мороз в ответ разразился тирадой о том, что В «ФАУСТЕ» ЖЕ ТО ЖЕ САМОЕ, начал приводить примеры, пересказывать местами сюжет, анализировать структуру, СВОДИТЬ ВСЕ К АНАЛОГИИ С СОВРЕМЕННЫМ ТЕРРОРИЗМОМ, типа вот тут у Гете ислам, тут США и демократия...
Май заливисто хохотал, обнимая Мороза, мол, СМЕШНЫЕ ВЫ РЕБЯТА, МНЕ НЕ ПОНЯТЬ. А тем временем Остапа Мороза понесло, и он начал шутить УНИЧИЖИТЕЛЬНЫЕ ШУТКИ ПРО ПОСТМОДЕРНИЗМ, типа СМОТРИТЕ-КА, «ФАУСТ» ЖЕ ЕЩЕ И РЕМИНИСЦЕНЦИЙ ПОЛОН, ДА И СМЫСЛОВЫХ СЛОЕВ НЕСКОЛЬКО, ПРЯМО ПОСТМОДЕРНИЗМ ЧИСТОЙ ВОДЫ.
Потом пошли обратно на факультет, потому что Морозу надо бы все-таки проверить студентов, которые смотрят этот фильм.
— Ну вы даете, ребята, а ведь вопрос-то был обращен ко мне! — чуть не плакал от смеха Май. — Спросили меня, что там с терроризмом, и понеслась! Модернисты, ахаха!
— Вообще-то постмодернисты, — с полнейшей серьезностью поправил Мороз, — тут большая разница.

А потом я убегал домой, и Мороз вслед уточнял, точно ли мне пора, а еще жаль, мол, что не приду в субботу ко второму курсу.
So cute ;___;

Посмотрите маленький отрывочек из «Cantos» Эзры Паунда (он был темой сегодняшнего семинара), потрясающе красиво:

Боги плывут в воздушной лазури,
Светлые боги этрусков, когда еще не было слез,
И луч, первый луч, когда вообще не знали про слезы.
Паниски, а возле дуба – дриада,
Мелиада под яблоней,
По всей роще – листья полны голосов,
Заросли шепота, и облака опустились над озером ниже,
А на них восседают боги.


PS
Мороз рассказал, что даже в первый день ходил в цирк Борнео :vict:
Говорит, мол, ну могло быть и лучше, вот то ли дело раньше, выступали воздушные гимнасты мужчины и женщины, эротично было. Да и животные сегодня какие-то без искры.
Но, говорит, приходили ради морских львов, сыну понравилось. Еще и сходили к ним за кулисы.
Ехехе :cheek:

@темы: журфак: по городу бродят волки, почти притворившись псами, не душу делим, чай - постель всего лишь

23:03 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Каррент.

Так помоги мне, Боже,
я заслужил прощенья.
Разве спасти не можешь

душу мою от мщенья,
тело мое — от смерти,
мысли мои — от страха?
Я поступил неверно,
раз ты не дал мне знака?


...избавь меня от духов тьмы

их голос — тьма, а я — твой свет




Неужели кто-то любил тебя
Так как я,
о мой грозный царь?


Мне небо затмили лики умерших
Ах, если бы их позабыть!

(Я был твоим спасеньем от них)





@темы: не душу делим, чай - постель всего лишь, гости всыпали боярам звездюлей, Идем! Ты мой! Кровь - моя течет в твоих темных жилах, Василий-су! Государь жалует тебя чашею!, обсессивно-компульсивное расстройство

23:28 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


Совершенно фантастическая баллада, я просто охрип от криков любви. Толстой действительно замечательный поэт.
Так сильно люблю все, что связано с Грозным, как будто это затрагивает какие-то струнки моей души, о существовании которых я давно забыл.

А.К. Толстой, «Василий Шибанов»

Князь Курбский от царского гнева бежал,
С ним Васька Шибанов, стремянный.
Дороден был князь, конь измученный пал —
Как быть среди ночи туманной?
Но рабскую верность Шибанов храня,
Свого отдает воеводе коня
:
«Скачи, князь, до вражьего стану,
Авось я пешой не отстану!»

И князь доскакал. Под литовским шатром
Опальный сидит воевода;
Стоят в изумленье литовцы кругом,
Без шапок толпятся у входа,
Всяк русскому витязю честь воздает,
Недаром дивится литовский народ,
И ходят их головы кругом:
«Князь Курбский нам сделался другом!»

Но князя не радует новая честь,
Исполнен он желчи и злобы;
Готовится Курбский царю перечесть
Души оскорбленной зазнобы:
«Что долго в себе я таю и ношу,
То всё я пространно к царю напишу,
Скажу напрямик, без изгиба,
За все его ласки спасибо!»


И пишет боярин всю ночь напролет,
Перо его местию дышит;
Прочтет, улыбнется, и снова прочтет,
И снова без отдыха пишет,
И злыми словами язвит он царя,
И вот уж, когда залилася заря,
Поспело ему на отраду
Послание, полное яду.

читать дальше

@темы: не душу делим, чай - постель всего лишь, гости всыпали боярам звездюлей, Василий-су! Государь жалует тебя чашею!

21:28 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


Неожиданно чудесный семинар по «Фаусту» Гете.
Я не особо люблю «Фауста» и в кои-то веки решил не готовиться, но в итоге почему-то все равно отвечал больше всех (журфаковские знания не пропьешь). Хотя перечитывал год назад и много деталей забыл. Ну да ладно.

Говорили о разных классных штуках. О том, как Фауст стремился к счастью, которое видел в знаниях (привет, просветительский концепт). О том, как он выучился на всех четырех факультетах, но это не принесло его душе мира. О том, как он разочаровался в жизни, которая не ограничивается знаниями.
— Кем был Фауст?
— Доктором?
— Господа, он был моим коллегой. Преподавал. А кто пил с ним в погребе? А вот это уже ваши коллеги — студенты.

Спросили о том, где еще мы видели демонический образ черного пуделя. Ничтоже сумняшеся ответил, что в «Буратино», потому что это единственная ассоциация с пуделями в литературе :D
Смеялись все и долго. А я что? В оригинальной сказке Мальвина — Голубая колдунья, которая не пускает Пиноккио в дом под предлогом того, что она «давно уже мертва, и только ждет катафалк, который увезет ее на кладбище». Ну, думаю, может, и у нее пудель демонический был :D
Спойлер. Правильный ответ — «Мастер и Маргарита». Там был медальон с пуделем, надетый на шею Маргариты, плюс набалдашник трости Воланда в форме головы пуделя.

Мне не нравится просветительский финал «Фауста», и ничто не убедит меня о его оправданности. Мухлеж и есть, какие бы высокие цели ни преследовались.

Говорили о средневековой системе образования, когда студенты за мах ходили из факультета на факультет, по желанию слушая любые лекции. Типа преподаватель классный — пойду у него лекции послушаю. И вот здесь еще.
Пришел к выводу, что средневековая модель все еще довольно близка мне, потому что учусь как раз по такому принципу, насколько это вообще возможно в Краснодаре.
*
Мороз котичек, нашел в книжном дешевое собрание сочинений А. К. Толстого и написал мне об этом в фейсбуке <3
Просто прикиньте: преподаватель с кучей курсов держит в голове горение одного заочника, ну!
*
Ждал семинара по экзистенциализму весь семестр @ полнейшее разочарование.
Перед семинаром рассказывал интересующимся одногруппникам то, чего нет в полуторастраничной заметке в учебнике (смех один, а не глава), им даже понравилось.

На семинаре говорили в сто десятый раз о том, как современный мир погряз в технологиях, как цивилизация уничтожает культуру, как в девяностых годах было круто в США, а в советское время зарплаты у профессоров были выше. Хорошо посидели, отлично поговорили. Но как же экзистенциалисты?
Еще и пару завершили знаете чем? Размышлениями о том, читают ли сегодня люди.
Одна тема актуальнее другой, слушайте.

@темы: РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, журфак: по городу бродят волки, почти притворившись псами, не душу делим, чай - постель всего лишь

22:19 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"
Неожиданно чудесная пара зарубежки о литературе романтизма. Преподавательница рассказывала о Гюго и о Купере, повторяла все время о моих любимых штуках типа романтического двоемирия.
В рамках этого контекста неожиданно понял, что «Трилогия Бартимеуса» — романтическое произведение чуть более, чем полностью. И не зря Натаниэля зовут Натаниэлем, если вспомнить Купера. То же двоемирие, только подправленное действительностью: противопоставление обывателей и гениев мешается с грязью, потому что взаимодействовать с другим миром могут не только гении, но и те, кто себя за них выдает (привет, концепция Гофмана). Эта путаница вызывает какой-то ужасный заворот реальности.
И получается, что мир стал слишком уродливым, цивилизация (снова) погрязает в болоте, захлебываясь в своей же желчи и гнили. Натаниэль (как и его тезка у Купера) не может выжить в таком мире и гибнет, потому что мир не принимает его.
Вот и выходит, что есть два типа гениев: Китти (которая может не только взаимодействовать с другим миром, но и присутствовать в нем — где нет места обывателям) и Натаниэль, зараженный вирусом цивилизации по собственной воле, но не справившийся ни с чем.

Вечером в семье по совершенно другому поводу вспоминали, как меня в детстве отстраняли от школьных занятий, потому что я слишком много читал, в результате чего почти все время пребывал в своем мире, оторванный от реальности.
Не то чтобы сейчас ситуация поменялась. Не то чтобы.
Я и мое романтическое двоемирие.
Получеловек-полуволк.

Преподавательница зачитывала мое любимое стихотворение Шелли, «Озимандия».

Навстречу путник мне из древней шел земли
И молвил: средь песков – минувших дней руина –
Стоят две каменных ноги от исполина,
Лежит разбитый лик во прахе невдали.

Сурово сжатый рот, усмешка гордой власти,
Твердит, как глубоко ваятель понял страсти,
Что пережить могли солгавший им язык,
Служившую им длань и сердце – их родник.

А вкруг подножия слова видны в граните:
«Я – Озимандия, великий царь царей.
Взгляните на мои деянья и дрожите!»

Кругом нет ничего. Истлевший мавзолей
Пустыней окружен. Гуляет ветр свободный
И стелются пески, безбрежны и бесплодны.


Мне кажется, что совсем скоро я тронусь умом от обилия литературы в моей жизни, как Алонсо Кихано, и стану Дон Кихотом.
*
Все дедлайны горят, я снова во власти кошмаров. Не могу спать — просыпаюсь чуть ил не каждый час в панике.
Хожу по улицам и испытываю тревогу. Постоянное ощущение, что не успеваю ничего, но сил все еще нет. Не могу успеть.
Знаю, что не справлюсь один, но у всех свои дедлайны, и просьбы о помощи уходят в молоко.
Поэтому as usual. Я сам.


@темы: не душу делим, чай - постель всего лишь, РКТ: журавлик, приземлившийся на ладонь, Анфи

00:32 

"Смерть от удушья пиджаком – нелепая смерть"


На лекцию Мороза пришло всего пять человек. Мы ждали еще хоть кого-нибудь, но было тихо и пусто, и Мороз начал уже рассказывать, как он не учился в школе и вообще считает весь этот процесс обучения лишним, и тогда мы решили, что пора и лекцию начинать.
Савелий активно и во всех соцсетях постил миллионы фотографий всех известных ему и широкой публики эстрадников, Мороз же называл большинство их них «бабенками» и качал головой. Он решил рассказывать только о Белле Ахмадулиной, потому что он уважает и любит ее как поэта.

Мы собрались вокруг Мороза, очень тесной и уютной компанией, чуть ли не на расстоянии вытянутой руки от Мороза. И начали слушать.
Он много говорил о реальности и нереальности, о границе между телесным и чувственным, о трансцендентальности и метафизике, о невозможности и чрезмерности, об одиночестве и об отчуждении.

Мороз читал очень много стихов, «потому что, в сущности, делать больше нечего». «Хотя в моем исполнении они будут больше похожи на вальс, а не на романс. Или на похоронный марш».
Он говорил о том, что Ахмадулина писала потрясающие стихотворения в 17 лет, и гениальные — в 22 года.
«Ваша ровесница», — добавлял он.

Сравняться с зимним днем,
с его пустым овалом,
и быть всегда при нем
его оттенком, малым.

Свести себя на нет,
чтоб вызвать за стеною
не тень мою, а свет,
не заслоненный мною.


А еще Мороз говорил о том, что любить стихи — это ужасно. Люди, любящие стихи, достойны презрения.
И мы сидим @ сидим
...Потому что стихи — это реальность, которая связывает нас друг с другом. Нас: читателей и поэтов. Поэзия — это отношения между тобой и автором.
Любить стихи — все равно что любить любовь. Это ненормально. В корне неверный подход.

Быть собой для поэта — означает расположить себя в определенном образе.

Мороз говорил о том, что "В метро на остановке «Сокол»" — это стихотворение, которое осталось у него в сердце.
И рассказывал о том, как встретил Ахмадулину, когда они с товарищами шли за бесплатной водкой на фестивале поэзии. «И не было никакой фальши. Она такой мне и запомнилась: одинокой и молчаливой».

Он стал бояться перьев и чернил.
Он говорил в отчаянной отваге:
- О Господи! Твой худший ученик,
я никогда не оскверню бумаги.

Он сделался неистов и угрюм.
Он всё отринул, что грозит блаженством.
Желал он мукой обострить свой ум,
побрезговав его несовершенством.

В груди птенцы пищали: не хотим!
Гнушаясь их красою бесполезной,
вбивал он алкоголь и никотин
в их слабый зев, словно сапог железный.

И проклял он родимый дом и сад,
сказав: - Как страшно просыпаться утром!
Как жжётся этот раскалённый ад,
который именуется уютом!

@темы: журфак: по городу бродят волки, почти притворившись псами, не душу делим, чай - постель всего лишь

Mea culpa

главная